春節(jié)已經(jīng)浩浩蕩蕩的結(jié)束。

      回顧今年春節(jié)檔的七部大片中，有兩部動(dòng)畫作品備受矚目。其一是“熊出沒”系列新作《熊出沒·狂野大陸》，其二是追光動(dòng)畫新作《新神榜：哪吒重生》。

©《新神榜：哪吒重生》宣傳海報(bào)

      首先，說到這部哪吒系列的新作，追光動(dòng)畫是一定要提一提的。

      早前的《白蛇：緣起》作為追光的成名之作，不僅提名了當(dāng)年安錫國際動(dòng)畫節(jié)長片水晶獎(jiǎng)，還與《哪吒之魔童降世》并稱為當(dāng)年國產(chǎn)動(dòng)畫的兩大驚喜?？梢娮饭獾钠瘘c(diǎn)并不低。

©《白蛇緣起》劇照

追光動(dòng)畫

CARTOON

• 由土豆網(wǎng)創(chuàng)始人、前CEO王微于2013年3月在北京創(chuàng)立的動(dòng)畫電影公司。志在創(chuàng)作具有中國文化特色和國際一流水準(zhǔn)的動(dòng)畫電影。

• 追光動(dòng)畫的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)擁有國內(nèi)外領(lǐng)先的行業(yè)背景與資源。在藝術(shù)創(chuàng)作方面具有扎實(shí)功底和獨(dú)特視角，同時(shí)在公司管理和商業(yè)運(yùn)營方面經(jīng)驗(yàn)豐富。

• 2016年11月，追光動(dòng)畫榮登2016中國泛娛樂指數(shù)盛典“中國文娛創(chuàng)新企業(yè)榜 TOP30”。

• 2016年1月1日，

  《小門神》全國院線上映。

• 2019年1月11日，

  動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》上映。

      兩年之后誕生的《哪吒重生》，無論從哪個(gè)角度來看，都與當(dāng)年《白蛇：緣起》有著十分微妙的聯(lián)系。

      VS《白蛇：緣起》

      首先，兩部動(dòng)畫的

      人物設(shè)計(jì)審美都是非?，F(xiàn)代的。

      典型“東方臉”的主角李云祥、長發(fā)美女蘇醫(yī)生都找到了當(dāng)代大眾審美的“最大公約數(shù)”。

      而從美術(shù)風(fēng)格上上論，《哪吒重生》與前作《白蛇：緣起》有明顯遞進(jìn)關(guān)系，前者比后者更加大膽，幾個(gè)重要場景都別具匠心。

      比如大佛上修建的腳手架醫(yī)院，比如“面具人”的機(jī)車修理館，再如富麗堂皇又冷感十足的龍宮……種種場景設(shè)定，都令人聯(lián)想到近年來十分流行的廢土-賽博朋克（wasteland-cyber punk）風(fēng)格。

      其次，美術(shù)團(tuán)隊(duì)也并沒有照搬這種來自西方的視覺風(fēng)格，而是竭力尋找到了其獨(dú)特的中國依托：

• 開頭飛車場景設(shè)置在社會主義式重工廠，而接下來我們看到的街巷又是民國時(shí)期的老上海式的里弄。

• 兩種截然不同的景觀組合在一起，給人一種時(shí)空錯(cuò)亂的恍惚感，令人感覺耳目一新的同時(shí)，也為講述一個(gè)架空故事奠定了重要視覺基礎(chǔ)。

©靈感源于上海百樂門的萬樂坊

      與《白蛇：緣起》類似，《哪吒重生》的人物造型也是十分乖張的，甚至創(chuàng)造出了近年來最具創(chuàng)意的神話故事人物形象。

• 比如“面具人”的面具就在中國傳統(tǒng)戲曲面具和蒸汽朋克風(fēng)格面具之間找到了一個(gè)中間值。

• 既直抵這個(gè)形象的神髓，又具有高度的創(chuàng)造性，一身粉色修身西服也把這個(gè)人物從遙遠(yuǎn)的神話故事里直接拉到了當(dāng)代。

©《新神榜：哪吒重生》面具人

      但事實(shí)上，《哪吒重生》的創(chuàng)造性還遠(yuǎn)不止于美術(shù)。

      如果說作為形式的美術(shù)風(fēng)格是影片創(chuàng)作思路的最直觀體現(xiàn)，那么影片在形式和內(nèi)容上更是高度統(tǒng)一的：

• 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇廢土-賽博朋克這一混合風(fēng)格，顯然不僅僅是因?yàn)槠浣┠陙順O大的流行度（無論是在游戲還是電影當(dāng)中）。

• 更因?yàn)閺U土-賽博朋克自誕生之始就是“無政府主義”和“階級對立”的視覺化呈現(xiàn)，而這也從最底層喻示了《哪吒重生》探討的核心命題。

©《新神榜：哪吒重生》角色海報(bào)

      在作為追光動(dòng)畫“新封神”系列的開篇之作，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對《新神榜：哪吒重生》投入了大量心血。

      經(jīng)過多次創(chuàng)作討論會后，發(fā)現(xiàn)最讓人不能忘懷的還是“哪吒”這個(gè)角色。哪吒在眾多神仙中是最具年輕化的可能性和可塑性的，與年輕一代觀眾最容易產(chǎn)生共鳴，與“朋克”精神的融合，能讓這個(gè)角色更富有人格魅力。

      那么回歸到這個(gè)角色本身，我們一定不會忘記，當(dāng)年火遍全球的那句經(jīng)典臺詞，至今想起仍會熱血沸騰：

      “我命由我，不由天。”

      VS《哪吒之魔童降世》

      作為2019年暑期檔最大的票房黑馬，無疑是《哪吒之魔童降世》。上映22天，不僅票房狂收38億，更是連續(xù)17天單日票房破億，一躍成為中國影視票房首部觀影人次破億的動(dòng)畫電影。

      這部哪吒隨后帶來了什么“熱效應(yīng)”呢？

• 豆瓣評分高達(dá)8.6，

  評分人數(shù)突破70萬人次！

• 哪吒敖丙成了該夏最火CP。

  刷爆全網(wǎng)朋友圈和微博，

  不少網(wǎng)友直呼“自古紅藍(lán)出CP”

  哪吒敖丙鎖了。

      而且回看這部電影的制作：

• 哪吒的劇本，導(dǎo)演餃子寫了兩年

• 共改了66版劇本稿

• 5000多個(gè)初版設(shè)計(jì)鏡頭

• 1400多個(gè)特效鏡頭

• 100多版人物形象設(shè)計(jì)

• 60多家制作團(tuán)隊(duì)助陣……

      有人說《哪吒魔童降世》的火是必然，其實(shí)并不是。反過來應(yīng)該說是《魔童降世》讓一個(gè)全新的哪吒形象立塑于前。

      那么同樣是哪吒，就會讓人不禁去比較。是“魔童哪吒”拔得頭籌還是“朋克哪吒”更勝一籌？

      最能比較的就是兩個(gè)角色的設(shè)定，同樣也是這兩部大制作的觀點(diǎn)核心。

      《魔童降世》在制作前期，團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了100多個(gè)哪吒的形象。最終，導(dǎo)演堅(jiān)定地選擇了現(xiàn)在這版“丑哪吒”形象。他認(rèn)為，這一點(diǎn)都不夸張。因?yàn)樗f：我們的主題，就是想打破偏見。

©魔童原角色的設(shè)定

      總結(jié)一下魔童的特點(diǎn)，兩句話足矣：

• 他之所以能從魔童變成英雄，不是因?yàn)槭廊瞬辉倏瘫?，而是他?zhàn)勝了自己的心魔。

• 而透過魔童，想要不被符號，不被刻板的世俗成見框定自己的人生，最有效的辦法，不是去扭轉(zhuǎn)世人的眼光，而是改變自己。

      再回過頭看一下我們《哪吒重生》的主角定位。重生，意味著打破。在某種程度上，和魔童有著異曲同工之妙。而看過電影的親一定能夠理解，所謂的哪吒“重生”其實(shí)具有雙重意涵：

• 其一，是人物的轉(zhuǎn)世與歷經(jīng)劫難之后的浴火重生；

• 其二也是經(jīng)典神話形象的現(xiàn)代化。

      從這個(gè)角度上說，《哪吒重生》是一部屬于年輕人的電影，這不僅體現(xiàn)在多個(gè)追車橋段讓人腎上腺素飆升，幾次熱戰(zhàn)更是爽感十足，更體現(xiàn)在李云祥父親的離世、老龍王的“駕崩”甚至是兩只鎮(zhèn)海神獸的被害之上。

      種種情節(jié)設(shè)置和細(xì)枝末節(jié)都向我們表明，老一代在故事中悉數(shù)退場，真正的幸福還要靠年輕人去追求和創(chuàng)造。

      講完了《哪吒重生》的美術(shù)以及人物設(shè)定，最后聚焦到它最大的特色：特效以及朋克元素。

      說實(shí)話，撇開它的英雄劇情不說，最吸引和最令人感到驕傲的是國漫電影的特效，從《哪吒重生》開始又將進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。而朋克元素的加入，也讓所有人始料未及，這是一場現(xiàn)代與歷史的激烈碰撞。

      神特效和朋克勁

      在影片放映之前，《哪吒重生》就已經(jīng)獲得“imax年度最受期待國漫電影”的殊榮。

      宏大而又炸裂的視覺沖擊，每次出現(xiàn)都能震驚到心跳失了一拍。在影院大屏觀看更是完全值回票價(jià)。不信我們先從幾張動(dòng)圖感受一下。

©滔天巨浪、巨龍盤翔

©機(jī)車追逐、角色對戰(zhàn)

©水墨風(fēng)特效，引爆童年淚點(diǎn)

©最后的蛻變也是預(yù)期中的熱血滾燙

      除了神特效的加持，另一個(gè)特別吸睛的點(diǎn)就是朋克元素的攝入。

      為什么將現(xiàn)代世界設(shè)定成一種賽博朋克式的城市景觀？

      引用游戲《賽博朋克2077》的創(chuàng)造者邁克·龐德史密斯的話來說：“賽博朋克關(guān)乎不公正，關(guān)乎在未來機(jī)會分配不均存在的危險(xiǎn)，關(guān)乎大公司和強(qiáng)權(quán)政府如何共同控制公民的日常生活，和同樣的一群人如何用非正統(tǒng)方式破壞這件事。”

• 《哪吒重生》的確用絢爛陰沉的畫風(fēng)展現(xiàn)出獨(dú)屬于賽博朋克的反體制傾向。

• 將傳統(tǒng)神話故事中的反抗，神與人的身份反差，融入現(xiàn)代社會賽博朋克式的階層對立、科技與人的對立之中，是《哪吒重生》最令人驚喜的改編之一。

      有些觀眾不理解為什么會把哪吒搬到現(xiàn)代故事里來。其實(shí)時(shí)代雖然不一樣，但抗?fàn)帍?qiáng)權(quán)不公的故事內(nèi)核是一致的。

      在這樣一個(gè)朋克感十足的社會，反而更能體現(xiàn)哪吒不服輸、不服管的反骨精神。把哪吒元神與李云祥的區(qū)別開的設(shè)計(jì)，也讓觀眾恍然大悟：原來成為“哪吒”，最重要的不是擁有元神，而是不屈服，不認(rèn)命，懂反抗。

      這才是哪吒精神至今也動(dòng)人的原因。

      如果你已經(jīng)看過催人淚下的李煥英，也看過緊張刺激又燒腦的唐探3，那么還剩下這部國漫黑馬作品，值得你為它去影院稱頌。

      而無論是《白蛇》還是《魔童降世》，還是到今天的《哪吒重生》，真正的國漫崛起靠的不是單一的技術(shù)、硬件，更重要的是銀幕背后的人心。

學(xué)習(xí)藝術(shù)的意義也正是如此，

無論走在何時(shí)何地，

勿忘初心，方能始終。

你說呢？?