說(shuō)到“油畫(huà)質(zhì)感”的時(shí)尚大片，有時(shí)尚攝影教父之稱(chēng)的Steven Meisel，必須摘得頭籌?？v橫30年，至今仍然在不斷進(jìn)步，他多變、豐富的時(shí)裝攝影表現(xiàn)手法，從來(lái)沒(méi)有一刻停止。

    只因他擅長(zhǎng)從設(shè)計(jì)、建筑、藝術(shù)、電影等各種藝術(shù)形式中汲取靈感，化作對(duì)時(shí)裝攝影的純影像的語(yǔ)言。剛玩完電影質(zhì)感的他，馬上換個(gè)畫(huà)風(fēng)，用鏡頭“作畫(huà)”。

    在給《Vogue》Italia三月刊拍的一組片子中，真正將油畫(huà)，畫(huà)出來(lái)。不但是背景的色塊，就連紙上的紋路，人物的質(zhì)感，配合的動(dòng)作表情，都讓人真假難辨。

    除了大師神作，最近在Boredpanda上網(wǎng)友們曬出了一些隨手拍攝的照片沒(méi)想到卻意外拍出了文藝復(fù)興時(shí)期油畫(huà)的效果！

    每一張照片的背后仿佛都有一個(gè)意味深長(zhǎng)的故事讓我們來(lái)欣賞下~

《晚餐》

《剝石榴的女人》

《西班牙南部的騎士們》

《萬(wàn)圣節(jié)后的盤(pán)點(diǎn)》

《面包房》

《玫瑰的崇拜》

2019春夏 紐約時(shí)裝周后臺(tái)

《布魯塞爾集會(huì)》

《坐著的小丑》

《陽(yáng)光下》

    要知道“油畫(huà)質(zhì)感”的時(shí)尚大片，已經(jīng)在日常生活里屢見(jiàn)不鮮了。非常多的電影都運(yùn)用了這種感覺(jué)的色調(diào)和情緒。他們的特質(zhì)是：

    通過(guò)光影感、情緒感來(lái)營(yíng)造一種油畫(huà)風(fēng)的色調(diào)，但是同時(shí)，由于鏡頭語(yǔ)言和敘事感，又會(huì)有一種電影的感覺(jué)。

    例如法國(guó)導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)拍攝的《漫長(zhǎng)的婚約》：

以及電影《懸崖上的野餐》：

    仔細(xì)觀看以上選取的幾幅截圖，這些光線(xiàn)可能有的是選擇室內(nèi)光有的是室外光；有的是晴天拍攝，有的是陰天拍攝。

    那么“油畫(huà)質(zhì)感”的時(shí)尚大片

    究竟應(yīng)該如何下手呢？

    

    根據(jù)光線(xiàn)性質(zhì)

    選擇最合適的光線(xiàn)

    有人說(shuō)，攝影是看天吃飯的行業(yè)。對(duì)于利用自然光拍攝的攝影師而言，更是如此。光線(xiàn)的情況和質(zhì)地，很大程度能夠影響我們最終拍攝出的效果和質(zhì)感。無(wú)論是陰天還是晴天，好的攝影師都會(huì)充分利用好自然光線(xiàn)，或者選擇自己認(rèn)為最理想的光線(xiàn)。陰天多為柔和的散射光，晴天則可以制造更多的光影效果。

#陰天拍攝 

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/160s ISO125

焦距 35mm散射光

OS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/100s ISO 125

焦距 35mm散射光

    以上的兩張照片拍攝的時(shí)候是秋末，當(dāng)時(shí)雖然隱約地會(huì)有陽(yáng)光投射，但是大部分時(shí)間還是陰天的狀態(tài)。這時(shí)候要充分利用光線(xiàn)透過(guò)云層散射出來(lái)的光線(xiàn)，所形成的溫柔、細(xì)膩的特質(zhì)，來(lái)拍出溫柔、細(xì)膩的作品。

    同時(shí)我們也可以讓人物躺在草地上，面朝天空，這時(shí)候天空就好像是一個(gè)巨大的柔光罩，人物的面部得到充足光線(xiàn)的同時(shí)，眼睛里也會(huì)出現(xiàn)眼神光，引人注目。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/125s ISO 125

焦距 35mm散射光

    值得注意的是，即便是陰天，光線(xiàn)也是有方向的，以上圖為例，利用光影從人物的后上方投射下來(lái)，形成很好的側(cè)逆光效果，臉部的輪廓感立現(xiàn)。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/60s ISO 125

焦距 35mm側(cè)逆光

#晴天拍攝 

    我們?cè)谇缣炫臄z的時(shí)候，可以得到非常好的光影感，尤其適合拍出光影交錯(cuò)的溫暖作品。

順光

    這時(shí)候順光拍攝時(shí)，可以拍出畫(huà)質(zhì)清晰、色澤鮮艷、飽和度高的作品。例如上圖，拍攝人物的臉部特寫(xiě)，采用順光，可以拍出溫暖活潑的俄羅斯鄉(xiāng)村少女的畫(huà)面。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/400s ISO 100

焦距 35mm側(cè)光

    除了順光之外，側(cè)光同樣也可以使用。如上圖，人物的一面受到強(qiáng)烈的光線(xiàn)照射，另外一面處于室內(nèi)較暗的陰影中。這樣的拍攝可以打造出光影交錯(cuò)的立體感，如圖中欄桿的陰影形狀投射在人物臉上的效果。

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 35mm f/1.4L II USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/160s ISO 125

焦距 35mm逆光

逆光

    當(dāng)我們逆光拍攝的時(shí)候，光影從人物的后方照射過(guò)來(lái)，這時(shí)候無(wú)論是人物的發(fā)絲、透明質(zhì)感的服裝還是物體，都可以透過(guò)光線(xiàn)，呈現(xiàn)出非常美的質(zhì)感。

    

    控制光照強(qiáng)度

    暗中有細(xì)節(jié)

    有一位美國(guó)的電影攝影師曾說(shuō)過(guò)：“我不想讓光線(xiàn)把一切都交代出來(lái)，黑暗給了我想象的出口?！边@是在告訴我們，拍攝人像的時(shí)候可以盡量不要讓光線(xiàn)過(guò)度照明，即在有限的光強(qiáng)照度下，保留一定的暗部細(xì)節(jié)的同時(shí)，又能很好地塑造人物的面部以及身體輪廓，營(yíng)造出一定的光影感，從而打造出有層次感的畫(huà)面，畫(huà)面的電影感才會(huì)顯現(xiàn)。 

那在現(xiàn)實(shí)拍攝中

究竟該如何控制光照強(qiáng)度呢？

光圈 F1.4 快門(mén) 1/320s ISO 100

焦距 85mm

光圈 F1.4快門(mén) 1/160s ISO 100

焦距 85mm

    “多余的光線(xiàn)”可能是由于室內(nèi)的窗戶(hù)過(guò)寬，或者室內(nèi)四壁均是白墻反射出來(lái)所致。為了不讓這種“多余的光線(xiàn)”出現(xiàn)在畫(huà)面中，我們可以通過(guò)適當(dāng)?shù)卣{(diào)整窗簾布或者利用遮光布來(lái)遮住多出的光線(xiàn)，只需要讓部分所需光線(xiàn)進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

    

    尋找區(qū)域光

    制造戲劇沖突

光圈 F1.4 快門(mén) 1/2500s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/1600s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV
鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/1600s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/2500s ISO 100

焦距 85mm

    如果是在室內(nèi)拍攝，我有時(shí)候會(huì)選擇更暗的光線(xiàn)。由于室內(nèi)的光線(xiàn)比較暗，當(dāng)有限的區(qū)域被照亮，光線(xiàn)明暗對(duì)比更強(qiáng)烈，所得畫(huà)面會(huì)更有戲劇沖突，同時(shí)這種光線(xiàn)又是帶有情緒的。

    

    盡量使用柔光

    讓光線(xiàn)輕撫皮膚

左圖：EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.8 快門(mén) 1/30s ISO 200

焦距 85mm

右圖：EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.8 快門(mén) 1/60s ISO 200

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.8 快門(mén) 1/60s ISO 200

焦距 85mm

    法國(guó)畫(huà)家雷諾阿筆下的女性或者兒童總是細(xì)膩、充滿(mǎn)柔美的質(zhì)感。而他本人也說(shuō)：“只有當(dāng)我感覺(jué)能夠觸摸到畫(huà)中的人時(shí)，我才算完成了人體肖像畫(huà)?！币虼水?dāng)我們?cè)谑覂?nèi)進(jìn)行拍攝的時(shí)候，我會(huì)選擇在窗戶(hù)前加上一塊透明的輕紗質(zhì)感的窗簾，這樣做的目的是讓光線(xiàn)進(jìn)入房間的質(zhì)感變得更加柔美，而不是生硬、粗暴的。

    

    運(yùn)用光影的明暗對(duì)比

    勾勒出人物的神態(tài)

    在開(kāi)始這個(gè)小節(jié)的介紹之前，我們先來(lái)看看，那些油畫(huà)大師們是怎樣利用光影塑造立體感，同時(shí)勾勒出人物神態(tài)的？

    上面的兩幅油畫(huà)作品，分別來(lái)自荷蘭的油畫(huà)大師倫勃朗和維米爾。我們可以看到，大師們擅長(zhǎng)利用光線(xiàn)的明暗對(duì)比形成的光影感，來(lái)塑造人物的立體輪廓。同時(shí)，模特的神態(tài)也是若有所思，讓人不禁對(duì)畫(huà)面里的主角的所思所想產(chǎn)生想象。

光圈 F1.4 快門(mén) 1/100s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/160s ISO 100

焦距 85mm

EOS 5D Mark IV

鏡頭：EF 85mm f/1.4L IS USM

光圈 F1.4 快門(mén) 1/60s ISO 200

焦距85mm

    簡(jiǎn)而言之就是，攝影師需要引導(dǎo)被拍者的情緒，同時(shí)利用光影塑造人物五官的立體感，運(yùn)用光線(xiàn)去勾勒人物的神態(tài)。 很多人都會(huì)認(rèn)為拍好一張照片需要無(wú)數(shù)的補(bǔ)光設(shè)備，閃光燈、反光板諸如此類(lèi)的種種……事實(shí)上，大自然所賦予我們的光線(xiàn)就是最好的“燈光設(shè)備”，掌握了光線(xiàn)我們就可以隨心所欲地拍攝出各種各樣的有情緒、有生命力的作品。

以上部分內(nèi)容來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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